Арвидс Эгле

---

Биография 

Латвийский художник Арвидс Эгле родился 3 апреля 1905 года в Лиелсесаве, недалеко от Елгавы, в семье слуги. Во время Первой мировой войны его родители переехали в Латгалию. Семья жила в Резекне, где Эгле получил образование и научился рисовать у Альберта Филки (1891–1938) и Франциска Варславана (1899–1949). В 1926 году он поступил в Латвийскую академию художеств и в 1932 году окончил мастерскую Вильгельма Пурвитиса (1872–1945). Во время учебы он работал в Латгальском театре художником-декоратором, а после окончания академии начал выставлять свои работы вместе с группой художников из Мукусальского художественного общества.
После учебы в Риге Эгле вернулся в Резекне, где преподавал рисование в местных школах и активно участвовал в формировании художественной жизни Латгалии. С 1950-х годов он работал преподавателем в Латвийской академии художеств.[1] Вместе со студентами и коллегами Эгле участвовала в летних пленэрах, и на протяжении нескольких лет одним из его любимых мест была романтичная и живописная Салацгрива.
Эгле был очень сдержанным и эмоционально закрытым человеком – он критично относился как к себе, так и к другим, особенно к студентам. В то же время он был хорошим педагогом и много времени посвящал живописи. В 1954 году Эгле написал методический материал «Две формы в рисовании с натуры», который позже дополнил. В этих размышлениях он обобщил свой практический и теоретический опыт преподавания, проанализировал виды рисунка, композицию, светотень и пропорции. Материалы были предназначены для молодых студентов и учащихся художественных школ.
Художник скончался 20 ноября 1977 года.[2]

Художественное описание

Художник считается одним из лучших учеников Пурвитиса. Свой многогранный художественный талант он активно развивал в 30-е годы XX века, работая в жанрах пейзажа, натюрморта, портрета и бытовом жанре. Работы Эгле были представлены на различных выставках, в том числе на международных выставках, организованных государством. Он был одним из тех редких художников, которые изображали Латгалию и, в частности, город Резекне.[3] Центральным объектом его творческих интересов часто были окраины городов Латгалии и рыночные сцены, в которых художник использовал драматические контрасты света и тени и живые, динамичные мазки кисти.[4]
Еще во время учебы в академии Эгле постепенно освободился от прямого влияния Пурвитиса и выработал свой индивидуальный художественный стиль. В 1937 году он отправился в творческую поездку в Париж, где вдохновился как работами голландских старых мастеров, так и произведениями модернистов нового времени. После этой поездки его манера письма стала более выровненной и лирически мягкой, в отличие от неспокойной и эмоционально насыщенной стилистики раннего периода. Динамичная свежесть и жизненная энергия живописи обеспечили художнику признание. Во второй половине XX века он все больше обращался к приемам реализма, подстраиваясь под официально востребованные тематические фигуративные композиции.[5]

Интересные факты  

Семья Эгле была бедной, и маленький Арвидс провел детство в деревне, где у него не было никаких игрушек. Его игровой комнатой была зеленая лужайка, а друзьями – овцы, куры, козы и кот. Однако самым значимым животным для мальчика была лошадь. В его детском восприятии мира являлось важным спокойствие лошади, ее печальный взгляд и дружеское фырканье. Лошадь заняла особое место и в творчестве художника – его давняя любовь к лошадям нашла отражение в прекрасных произведениях бытового жанра.[6]
Годы учебы в академии были для художника нелегкими в финансовом плане. Хотя он был освобожден от платы за обучение и получал небольшую стипендию, условия жизни были тяжелыми – часто приходилось менять место жительства, поскольку дешевые комнаты в съемных домах не всегда были пригодны для проживания. Все время учебы он носил сшитую матерью темную и толстую шерстяную рубашку, так как пиджака у него не было. Общественная и культурная жизнь столицы с театрами и концертами долгое время оставалась для него неизвестной. Единственным удовольствием, которое позволял себе будущий художник, были занятия фехтованием несколько раз в неделю.[7]
Для написания дипломной работы Эгле не хватало средств. Чтобы поддержать талантливого молодого художника, Пурвитис одолжил ему 150 латов на покупку необходимых материалов и создание работы. Однако процесс был нелегким – финансовые трудности и неблагоприятные условия жизни в Риге создавали много препятствий. Жить в городе практически было негде, поэтому во время работы над дипломной картиной Эгле часто ночевал прямо в академии.[8]
В конце своей жизни Эгле подарил 60 картин Резекненскому краеведческому музею, а также несколько десятков работ библиотекам, школам и общественным учреждениям Резекне, тем самым заложив основу для местной коллекции произведений искусства.[9]

_________________________________

[1] Siliņš, J. Latvijas māksla 1915 – 1940 II, Stokholma: Daugava, 1990.–53. lpp.
[2] Lāce, R. Arvīds Egle. Rīga: Zinātne, 1985.–27., 28., 68., 100. lpp.
[3] Siliņš, J. Latvijas māksla 1915 – 1940 II, Stokholma: Daugava, 1990.–53. lpp.
[4] Latvijas mākslas vēsture. – 5. sēj.: Klasiskā modernisma un tradicionālisma periods. 1915 – 1940 / Sast. E. Kļaviņš, aut. S. Pelše, A. Vanaga, V. Villerušs, K. Teivāne–Korpa, I. Martinsone, R. Rinka, M. Šuste. – Rīga: LMA Mākslas vēstures institūts; Mākslas vēstures pētījumu atbalsta fonds, 2016.–283. lpp.
[5] Siliņš, J. Latvijas māksla 1915 – 1940 II, Stokholma: Daugava, 1990.–55.–60. lpp.
[6] Lāce, R. Arvīds Egle. Rīga: Zinātne, 1985.–7. lpp.
[7] Там же.–19. lpp.
[8] Там же.–24.–25. lpp.
[9] Там же.–100. lpp.