Биография

Латвийский художник Адамс Алкснис родился 10 марта 1864 года в Латвии, в окрестностях Мазсалацы, в крестьянской семье. Детство будущий художник провел на живописных берегах реки Салаца. В 1874 году семья переехала в Руйиену, где отец открыл лавку, в которой продавал материалы, и книжный магазин. Оба места торговли были успешными и популярными среди местных жителей.[1]

Начальное общее образование Алкснис получил в Руйиене, затем учился в Рижской немецкой ремесленной школе. В 1883 году он сдал вступительные экзамены в качестве вольнослушателя и поступил в Петербургскую Академию художеств, где учился до 1892 года. После получения как малой, так и большой серебряной медали он прервал учебу, получив диплом художника 3-го разряда.[2]

После окончания учебы художник вернулся в Руйиену с намерением продолжить образование в Мюнхене или Париже. Однако этот замысел не осуществился, поскольку в 1897 году Алкснис неожиданно скончался от заражения крови после неудачной операции. [3]

Художественное описание

Художественное развитие Алксниса изначально было тесно связано с учебой в академии. Обучение в рамках академической программы проходило медленно, с падениями и взлетами, но художник был настойчив и в конце концов получил самые высокие оценки. После полутора лет обучения в классе рисования гипсовых голов Алкснис был переведен в класс рисования гипсовых фигур, где проучился два полугодия. В начале 1886 года он попал в класс рисования с натуры, где проработал до конца учебы, специализируясь на батальной живописи, которую преподавал известный художник-баталист Богдан Виллевальде (Bogdan Gottfried Willewalde, 1819–1903).

В отдельных учебных заданиях Алкснис изображал лошадей и композиции с военными сценами. Художник прекрасно владел академическим рисунком – он с точностью отражал обнаженные модели в сложных позах, имитируя мифологические или исторические сюжеты. Он научился виртуозно изображать лошадей и воинов в различных ракурсах и движениях.[4] У Алксниса есть несколько картин и рисунков, на которых лошадь – единственная модель, во всем своем элегантном великолепии, что придает изображению выразительную живость. Свои портреты лошадей художник продавал коллекционерам еще в студенческие годы.[5]

Помимо лошадей и сражений, автор нередко обращался также к изображению древней истории Латвии – древних воинов, сцен охоты, старинных мореплавателей и крестоносцев, уделяя особое внимание деталям, таким как одежда и оружие. Чтобы как можно точнее передать эти образы, Алкснис использовал археологические материалы. Он также занимался пейзажной и портретной живописью, запечатлевая различные типажи латышской деревни, а также крестьян за работой и в быту, которых изображал в рисунках и акварелях, особо выделяя личность портретируемого.[6]

Одним из самых значительных событий в жизни художника стала грандиозная Латвийская этнографическая выставка 1896 года в Риге, на которой были выставлены его этнографические рисунки.[7]

Интересные факты

В молодости Алкснис работал в книжном магазине своего отца, однако искусство было ему ближе – в свободное время он рисовал на оберточной бумаге лошадей и посетителей магазина. [8]

Благодаря книжному магазину отца, Алкснис имел доступ к опубликованной информации об актуальных событиях западного искусства.[9] Важным событием того времени было создание кружка творческой интеллигенции «Rūķis», возглавляемого Алкснисом. В первые годы обучения в Петербургской Академии художеств он был единственным латышским студентом.

Позже к ним присоединились будущие художники Янис Розенталс (1866–1916), Янис Валтер (1869–1932), Вильгельм Пурвитис (1872–1945) и Яков Бельзен (1870–1937). Розенталс, Валтер и Пурвитис стали очень близкими друзьями Алксниса. «Rūķis» объединил молодых латышских художников – организовывались собрания, на которых обсуждались вопросы искусства и актуальные выставки, а члены общества были обязаны в конце семестра читать доклады. В это время Алкснис также обратился к идее романтизма о необходимости национального искусства, подчеркивая его значение в культурной жизни каждого народа.[10]

[1] Bērziņa, A. Ādams Alksnis. Rīga: Neputns, 2020.–8. lpp.

[2] Siliņš, J. Latvijas māksla 1800 – 1914 II. Stokholma: Daugava, 1980.–22. lpp.

[3] Bērziņa, A. Ādams Alksnis. Rīga: Neputns, 2020.–134. lpp.

[4] Latvijas mākslas vēsture. – 4. sēj.: Neoromantiskā modernisma periods: 1890–1915 / Sast. E. Kļaviņš, aut. E. Kļaviņš, K. Ābele, S. Grosa, V. Villerušs. – Rīga: LMA Mākslas vēstures institūts; Mākslas vēstures pētījumu atbalsta fonds, 2014.–182–183. lpp.

[5] Bērziņa, A. Ādams Alksnis. Rīga: Neputns, 2020.–94. lpp.

[6] Там же. – 36., 64. lpp.

[7] Latvijas mākslas vēsture. – 4. sēj.: Neoromantiskā modernisma periods: 1890–1915 / Sast. E. Kļaviņš, aut. E. Kļaviņš, K. Ābele, S. Grosa, V. Villerušs. – Rīga: LMA Mākslas vēstures institūts; Mākslas vēstures pētījumu atbalsta fonds, 2014.–182. lpp.

[8] Bērziņa, A. Ādams Alksnis. Rīga: Neputns, 2020.–12. lpp.

[9] Latvijas mākslas vēsture. – 4. sēj.: Neoromantiskā modernisma periods: 1890–1915 / Sast. E. Kļaviņš, aut. E. Kļaviņš, K. Ābele, S. Grosa, V. Villerušs. – Rīga: LMA Mākslas vēstures institūts; Mākslas vēstures pētījumu atbalsta fonds, 2014.–181. lpp.

[10] Bērziņa, A. Ādams Alksnis. Rīga: Neputns, 2020.–14., 58. lpp.